另外还有收敛思维、从后思维、形象思维等方式。这些思维方式并非全部都要使用到一次的设计活动中，也没有具体的要求必须先从某种思维方式下手，再到另一种思维方式，因为其过程往往受设计师自身生活经验和习惯的左右，只有通过长期的实践才能找到最适合个人的方式。所以艺术设计在“放”的阶段虽然有一定的方法，但是却没有统一的标准，这也是创意设计之所以能不断的展现出活力和多元化的根本的原因之一。如此上升式的循环发展既开拓了思维，也是挖掘了更多的图形元素，在以“收”为主要形式的提炼过程中，各个成果 -- 与主题诉求相配比，最终得到最优秀的组合。其次，在设计中“放”的过程也可以指设计相关的素材收集过程，并伴随“收”的组织与整合。有时候设计师对设计素材的收集也能够起到刺激思维的作用，并得到意想不到的创意亮点。就以海报设计为例，从海报的主题出发，以视觉冲击力和识别性较强的象征图形为主要设计要素，寻找海报相关题材的图形，以一带十，发散出许多与主题相关的图形，并且分别对图形元素进行提炼和组合。

 

 

设计图形区别于生活中一般的视觉元素，也区别于作为设计素材的图像，正如创作过程中“放”和“收”在暗自发酵一样，它是一种概念的融入和形象提升之后的形式转变。在设计中应该努力把握最具事物个体特征和图形细节。这一方面是设计作品在图形上区别于常规性图形的重要部分；另一方面，有些作品在设计上恰恰是准确掌握了这个特征，反过来利用这个特征，有意识地造成视觉混淆，以达到“出奇”的设计效果。不管如何组合运用，图形作为设计基础词汇必须要保持自己鲜明的个体特征，才能准确的传达设计意图。在把握了图形明确的意图指向后，才可以进一步设计其丰富程度，以及如何更有形式美感等。基于以上工作，设计师可以清晰的感受到图形设计从“放”到“收”的阶段性进程。

 

最具价值的创意是那些最适用于主题诉求和可以打动人心的念头，这是体现在概念中的“收”；创作一方面需要灵感，但更多的是大量信息，一个方案的落成需要在众多的信息中找到最有用的，这是思维中的“收”；图形元素众多，但最终需要取舍，不一定是元素越丰富越好，而是去芜存菁，并有效整合，这是图形组织中的“收”。设计师还将面临多项选择，正如设计项目做到后期需要做更多“减法”一样，将概念和图形合而为一，这是对设计师的考验和磨砺，也是“收”的最后一个过程。要获得更多的信息，创意思维必不可少，它包括了多种方式，如在创作初期极为重要的发散性思维，即根据一个思维点发散出有联系的诸多元素；逆向思维式，又叫反向思维，它是指从设计目的出发，反向思考需要达到这一目的的思维方式。

 

在设计的过程中，“放”和“收”并不是单方向的，有时候中途会有变化，“放”中有“收”，“收”中有“放”，有时候要“放开”才能“收拢”。“收”和“放”要根据实际的情况进行把握，不能像应用数学公式一样生搬硬套。只有通过长期的设计实践，分析锻炼，反复验正，才能真正做到“收放自如”。在图形元素的整合过程中，往往能激发设计师更多的创意，新的创意思路继续延伸，其中又需要更多的图形来作为素材辅助海报设计。

 

本文来源于南京记事本制作